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LA LETTRE DANS TOUS SES ÉTATS

 

CRÉATION DE TABLEAUX

& D'OBJETS DE DÉCORATION

 COMPOSÉS D'ANCIENNES

LETTRES D'IMPRIMERIE EN BOIS

 

    Au risque de faire beaucoup de peine à ceux qui le professent depuis des décennies, Gutenberg n’a jamais inventé l’imprimerie : elle existait en chine depuis près de 2000 ans quand il est né !
    En revanche, il a inventé le caractère mobile, en plomb ou en bois, permettant de composer un texte et de réutiliser les caractères ensuite pour un autre travail. Mais nous étions au quinzième siècle !
    Jusqu’aux années 90 (1990, pas 1590) on apprenait encore le métier de compositeur typographe avec des lettres en plomb, comme celles utilisées par Gutenberg ! Aujourd’hui, tout (ou presque tout), passe d’abord par l’ordinateur.
    On parle d’art typographique. C’est l’art d’assembler esthétiquement les lettres et les «blancs», c’est à dire les espaces entres les lettres, les mots ou les lignes. Et même si l’ordinateur, qui permet de vulgariser ce processus, se retrouve dans tous les foyers, la gestion harmonieuse de cet ensemble n’est pas, hélas ! toujours entré avec lui.
    La technique a évolué, les objets sont restés. Et même si l’on n’a pas grandi, j’allais dire vieilli, dans l’odeur de l’encre et du papier, on ne peut qu’admirer la beauté de ces caractères en bois ; essentiellement en fruitiers, souvent sculptés à la main, ils sont à la fois très durs pour supporter la contrainte d’une presse (plusieurs tonnes) mais très doux pour accepter un encrage régulier et fournir une impression uniforme. Tous les typographes avaient cette manie de passer une main caressante sur la composition serrée dans son châssis  : certes pour y détecter quelque défaut de composition (une lettre ou un « blanc qui lève »), mais aussi inconsciemment pour profiter de ce côté très sensuel de la douceur de la lettre en bois ou en plomb qui s’est docilement (ou non ?) laissé ranger à sa place, prête comme un bon petit soldat, à partir au front pour «noircir du papier ».
    Ne parle-t-on pas, dans notre jargon de « l’amour de l’encre et de la lettre ou du papier » pour parler de leur attirance ?

   J’ai été apprenti typographe à l’âge de 14 ans. Pour pouvoir composer et imprimer en typographie, la formation durait 5 ans. Puis, avec l’âge et l’expérience, il m’a fallu maîtriser l’offset et la sérigraphie : 2 autres méthodes d’impression. J’ai eu le bonheur de terminer ma carrière en étant artisan imprimeur et ceci durant 14 ans. La passion de mon métier m’a amené, lors de ma retraite, à continuer à faire vivre sous une autre forme ces vieux caractères, usagés et oubliés.
    D’où le titre de certaines de mes créations : ” Nove Sed Non Nova “ (la manière est nouvelle, non la matière).
Si les lettres sont à l’envers, c’est simplement pour que l’impression soit à l’endroit sur le papier.
 

La passion de la typographie
ou comment passer de l’artisanat à la retraite.

Ces lettres en bois*, certaines vieilles de 2 siècles,
ont été utilisées jusqu’au milieu du siècle dernier
pour l’impression typographique des affiches.

Pourquoi du bois?
Parce que la composition en plomb
aurait été trop lourde à manier.

* cormier, poirier, merisier, pommier, noisetier, prunier, platane, châtaignier...

 

Comment faire revivre ces vieux caractères oubliés ?

En créant ce qui suit.

 

Deux types de créations :
• Style ancien, avec un thème, des mots sont entremêlés et placés dans un encadrement.
• Présentation moderne par ses formes et ses couleurs, sans thème, les lettres sont placées de façon aléatoire.

La création :
• Choix du format.
• Création du support (et de l’encadrement si c'est un tableau).
• Composition : temps assez long si le tableau est choisi avec thème (3 mois à temps plein ont été nécessaires pour le tableau sur la moto) il faut remplir l’espace sans un vide et sans toucher à la dimension des lettres, en un mot : un vrai ”casse-tête”. D'où l'importance d'être typographe.
Des années d’utilisation ont laissé beaucoup d’encre dans les moindres détails, les lettres sont nettoyées à la main, une à une avec un solvant (surtout pas poncées) il faut leur laisser la patine du temps et de l'usage.  puis elles sont cirées ou colorées avec de l’encre.
• Enfin : le ponçage au dos, puis le collage.

 

Lampe de salon. Bois et pierre.
Dimensions du pied 33 cm de haut et 16 cm de largeur.
Hauteur totale 65 cm.

"Nove sed non nova". La manière est nouvelle, non la matière

Lettres sur les 5 faces. Dimensions du pied 25 x 24 cm

Lampes de chevet

Pied fait de 4 grandes lettres. Hauteur : 21 cm

pendule, 60 cm de diamètre, créée sur pin blanchi.

dessous de plat

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